《我们都要好好的》导演：女主“抛夫弃子”并非主流

“安迪”刘涛“小包总”杨烁主演《我们都要好好的》，导演接受新京报专访解读立意

　　“安包”在一起后也许就是寻找和向前

　　刘涛、杨烁主演的《我们都要好好的》正在北京卫视和优酷热播，该剧目前位居卫视收视第一，在优酷热播榜名列首位，讲述了金融精英“向前”与全职主妇“寻找”，婚后生活没了激情、互相不理解，两人离婚后开始反思自己、面对新的生活。本剧也是刘涛和杨烁在《欢乐颂》之后的再度合作，很多观众都将此看做是“安迪”和“小包总”故事的延续。对此，导演刘雪松在接受新京报专访时坦言，对于两位演员的合作，开始他完全没有想过是“安包”组合延续，“但实际上安迪是事业型女人，很强势，小包总身家很好也可以给安迪稳定舒适的生活。从人设上来讲，确实与寻找和向前很像，也许安迪和小包总在一起之后的生活就是寻找和向前这样。”

　　剧情

　　男女主角基本没有对手戏

　　全剧开篇夫妻二人的婚姻就出现了严重的裂痕，一边是杨烁饰演的“向前”在公海的豪华邮轮上收获业内最高奖项表彰，志得意满;另一边，刘涛饰演的留守家中的妻子“寻找”受制于药物，陷入心理困境。在导演刘雪松看来，这样的叙事方式也正是本剧的特别之处，剧情开端就以男女主角的“崩盘”为切入，两人在一次巨大的冲突后离婚。

　　在两人离婚之后，各自开始了自己要承担的新生活的挑战。刘雪松透露，男女主角基本不会再有对手戏，这也是本剧的独特视角，“就像生活中你有一对夫妻朋友，但是他们离婚了，你和他俩分别还保持着朋友关系。观众是以这种视角来观察两个人，各自如何寻找新生活。”刘雪松说，他探讨的不是渐行渐远的夫妻如何破镜重圆，而是在一别两宽之后，如何寻回自我直面人生。

　　至于两人离婚之后最终是破镜重圆，还是各自找到了新感情，刘雪松卖了个关子，“最后的结局我没有按照剧本拍。这个结局我思考了两个多月，因为我个人也是这个年纪，拍摄中我自己也在反思。这部剧里两个人最后都会有反思，但是还会不会在一起了，是另外一件事。”

　　人设

　　女主“抛夫弃子”并非主流

　　该剧开播以来，围绕着“有钱却没时间陪伴”的“丧偶式婚姻”展开，对丈夫向前来说，为了过上好生活，就得努力在事业上拼搏，“买花买包买奢侈品钱从哪儿来?你是想跟我成为一对贫贱夫妻吗?”而妻子寻找则认为，“我有逼你挣回来多少钱，给我什么样的生活吗?说到底你只是在证明你自己!”第三集，寻找向丈夫提出离婚。优酷配合这一情节点发起弹幕投票：“女主为什么一定要离婚?”投票首日(截至5月14日10:00)，近2.7万名网友参与，其中85%认为“丧偶式婚姻”是罪魁祸首，15%的投票者认为，“女主太作了”。

　　在刘雪松看来，夫妻两人各自都有问题。当婚姻进入平淡期，双方都变得没那么在意对方的感受，一切进入常态，这个时候即便内心觉得不对劲，也懒得去纠正。“婚姻是经营、妥协的艺术。就算自己很累也还是要关心一下对方，要让对方知道心里有彼此。”

　　在刘雪松看来，剧中女主的人设确实“非主流”，“女主离开了丈夫、孩子，是为了让自己更强大，但这一点也有一些挑战大众，会让人觉得女主太作了。”刘雪松说，在后期剪辑的时候，因为担心寻找“抛夫弃子”观众会反感，最初特意放大了丈夫的缺点以及妻子的烦恼。

　　内涵

　　让更多结婚的人看到自己

　　在男主演杨烁看来，“这部剧是想呈现职场男性和全职主妇这两个群体间互相理解的过程”，能够让更多婚姻中的人看到自己。剧中的他忙于赚钱希望给家人更好的生活，但在妻子眼中，物质富足、缺乏丈夫、父亲陪伴的丧偶式婚姻毫无意义。

　　而刘涛扮演的“失婚主妇”既有为妻为母的温柔，也有重返职场的飒爽。谈及家庭主妇再就业这个话题，刘涛直言“非常难”，但剧中“寻找”的探索之路，或许能够给观众提供一个借鉴的模板。“如果真的是家庭主妇在家里待了六七年，再出来的时候，别人对你的质疑声是会很大，可能你最重要的是用一份心，但是这份心和能力怎么去体现也很难。首先你要了解自己，然后去展现自己的能力，让更多人相信。”

　　■ 导演答疑

　　女主光环不可避免

　　新京报：剧中杨烁和金晨的相遇因为一个拿错的行李箱，这个情节设置是不是过于偶像剧了?

　　刘雪松：在生活中也有很多偶然，数据显示一个人一生中会认识一千多万人，两个人走在一起能有多偶然，比拿错箱子要偶然多了。

　　新京报：刘涛扮演的女主角最开始有严重的心理疾病，在独自生活之后去找工作，有如神助，像开了挂一样，犯了错老板也帮她。是不是女主光环太重了?

　　刘雪松：女主不可能避免有光环，而且她不是抑郁症，是焦虑还没有到抑郁，心理问题没有那么严重，可以和闺蜜倾诉，可以面对社会。她本身就是美术设计师，有自己很专业的一面，金晨扮演的老板因为是空降来杂志社的，也需要培养自己的力量，她一再挺刘涛就是挺自己。